文/北京青年报记者韩世容

(资料图片仅供参考)

《飘》是青年摄影师相飞田最新的摄影项目，他寻找了100位在北京拼搏的人，走入他们的家里，记录这些年轻人的生活态度和独特属性，用摄影体现他们在追寻梦想、打破身份限制的过程中，为生命赋予更多价值的状态。

本期播客将通过相飞田的拍摄故事，讲述这些年轻人为什么想留在北京，他们在北京是如何生活的？他们每天居住的空间环境是什么样子的？

嘉宾/摄影师相飞田主播/阳明

换天花板//“漂”离父母//卖花姑娘

共同赋予：本期播客邀请到了我的一位朋友，他也是媒体人，同时更重要的身份是一位摄影师——相飞田。近期，相飞田展出了关于北漂群体的系列摄影作品，共拍摄了100名青年。借由相飞田的镜头，我们聊一聊年轻人在北京的生活状态以及他们居住的生活空间。那么，我想问的第一个问题是相飞田作为一名北京人，为什么想要拍摄北漂？又是什么时候真正开始去做这一摄影项目的？

相飞田：大概是在2021年开始想要拍摄这个系列的。因为有一次我躺在朋友的家里，望着天花板，突然在想漂泊的感觉是什么呢？好像是今天住在这个屋子，明天又换了另一个屋子，所以觉得是一直在换天花板的感觉，充满着不安定与漂泊，因此这种想法触动了我，一定要去关注这个群体。

像我拍摄的一个“北漂”，他一年之中搬了五六次家，对居住环境的要求比较多，不仅要求舒适，还对合租人有要求。因为当代年轻人还是有自己的个性的，客观的居住环境达不到自己的精神需求时，他们并不会容忍较为恶劣的居住条件，而是选择不断寻找自己满意的最为舒适的状态。现在的年轻人可能跟之前的“北漂人”的状态不一样，会更讲究居住环境上的舒适感和拥有自己的审美感，而不仅仅只是满足居住的功能性的要求。

共同赋予：他会经常跟合租人起冲突吗？

相飞田：比如说跟情侣一起合租，他会觉得情侣的声音很吵闹，或是有养宠物的合租人，他会觉得有很多毛。这些情况，他都会在每次合租时，不断地去避免和这类人接触，规避让他不舒服的情况再出现，直到找到一个合适的合租人。

于是，我会想如果换作我这样一直不停地搬家，得有多大的承受能力。因为我跟父母一起住，所以不需要操这份心，因此又想到为什么要“漂”这一问题。在这次的拍摄过程中，有一个女生的理由非常单纯，她说她“漂”的原因就是想要离开父母，拥有自己的空间，于是从深圳来到北京。现阶段，她很享受这样无拘无束的环境，想干什么就干什么，想几点睡就几点睡，我拍摄的很多人都是这样的理由。

当然，我还见过理由很冲动的“北漂人”。之前，我拍了一个四川女孩，自己来到北京，住在一间小公寓里，完全没有找到工作。她喜欢花，于是就在网上从云南批发了一些花，去路边卖花来维持生活。我问她能挣钱吗？她说可能批发了600块钱的花，能卖出400块钱就很不错了。

有一次，我看她发朋友圈说自己来北京特别冲动，说来就来，什么都没想，完全没有准备，手里又没什么钱，来了之后也不知道干什么，想去花店打工，但是面试完又杳无音信。她在朋友圈告诫那些还没有来北京但是想来的年轻人，一定要做好充足的准备再来，不能脑袋一热就来了。

居家博主/边角料//穿搭博主/公司来电

程序员/摇滚/所有音乐节/颈托

共同赋予：你最开始拍摄的人是谁呢？

相飞田：最开始拍的“北漂人”是一个住胡同的男生，他是一个居家博主，在北京二环里租了一间小房子，空间并不大，但有一个梯子。把梯子放下来，就能登上露台，男生可以在露台上仰望星空。不过，他租下这间房子之后，因为种种原因失业了，于是就开始利用一些边角料手工制作了家具，放在社交媒体上，没想到因此引来了一些流量。我看到他的作品之后，就联系了他。他很乐意去展现自己的生活方式，于是我们就有了一组关于他在北京生活状态的摄影作品。

共同赋予：在了解被拍摄者的故事之后，你会做哪些摄影上的准备呢？

相飞田：会大概了解他们的基本家庭状况，我认为环境对人的影响非常大，所以在拍照的时候，其实不会问得非常清楚，一般都是到被拍摄人的家里之后，在拍摄中进行沟通，在真正拍摄的过程中去理解和呈现他们的状态。我在逐步深入拍摄的过程中，会有灵感的迸发。

之前拍过一个穿搭博主，特别有意思，在拍他之前，我知道他是做食品销售类的工作，那天去了他家之后，看到他家里边有很多衣服。最初的设想是他作为穿搭博主，我要在作品中展现他不同风格的着装。但当时有一个巧合，在我们拍摄的过程中，他突然接到一通公司打来的电话，于是他之前在我面前交流的嘻嘻哈哈的状态，一下子转变成了另一种状态，他既安静又不敢说话，又有点胆怯，坐在电脑前一直连声说“是是是”的状态。我发现这跟他与我见第一面时的样子，完全是两个人。

所以我在想什么是他真正的样子。当他接完这通电话之后，处理完工作，也缓了一阵儿，恢复了最初很活泼的状态，之后我就拍下了他在衣服堆里，满屋子放飞的一种状态，是很潇洒的，凌乱的，同时又是很发泄的，奔放的。我把他的情绪换作了画面里的情绪。我还是很喜欢这张作品的。

共同赋予：在你拍摄的100名年轻人中，他们的职业还是很多元和不同的，甚至上班的状态与下班的状态截然不同。

相飞田：是的，我曾拍过的一名程序员也让我出乎意料。他喜欢玩摇滚，我去他家的时候，他有吉他以及玩音乐的设备。我的设想是希望作品跟他的音乐设备进行一个结合，但特别有意思的是他喜欢参加音乐节，还做过音乐节的评委，几乎国内只要有大型音乐节，他都会参加。我在他家发现了一个保护颈椎的颈托。看到之后我有点儿奇怪，就问他，你的颈椎有问题吗？他说颈椎没有问题，但是他去音乐节的时候会蹦迪呀摇头呀，总是在第二天音乐节结束之后，脖子就动不了了，于是他必须用颈托来固定脖子。

所以，我选择了这个颈托作为道具来拍摄他。实际上有的人看见这张照片时，可能会有疑问，甚至会想到他是不是做手术了，但是万万没想到，这其实是他生活中必备的物品，与他的生活状态结合起来进行创作，这张照片就不会显得突兀。它是有合理性的，所以我总是会在现场去找他们生活中的元素和他们生活状态之间的关系。

行李托运条//孩子身高记录

厕所里的衣架/中年的面子

共同赋予：你选择在居住环境中拍摄这个系列，那么在摄影作品中，个人与空间形成了什么样的关系呢？

相飞田：你的物品就能充分体现你的性格。很多“北漂人”虽然都是租的房子，环境看似相同，但是每个人有不同的东西和爱好，比如你喜欢看书，你的环境一定被许多书占据，有的人经常出差，我就会发现他的箱子上贴满了飞机托运的纸条。我选择在家里拍，就是因为家里的环境、物品、空间设置能够映射这个人到底是什么样子。

共同赋予：当你频繁地进入陌生人的家里去拍摄，有没有被居住环境冲击到？

相飞田：当然有。有的家里总是有蟑螂，墙角里贴着蟑螂贴，因为有些是老旧小区，居住环境稍微差一点，有一次我进门的时候，旁边就有很多蟑螂被粘在了蟑螂贴上。

还有许多人的租房环境很明显地可以感到上一个租客留下的生活痕迹。比如这个房间之前可能有孩子住过，那么墙上肯定会有很多的画和贴纸，我在很多家里都发现了这种同样的元素，墙上画着和贴着星星和月亮，或者是在墙角有孩子的身高记录。这是我觉得很有意思的一点，但同时证明了这个地方不是自己真正的家。另外，我拍摄的人也有说过，房子里边前主人的风格太浓了，所以家具变成了一种混搭风格，既有上世纪末的一些物品，年轻人又希望有简约的洋气的风格，那么这样的空间就变成了一种非常奇怪的混搭风。

共同赋予：所以你在他们的空间里是如何找到一些物品，然后去辅助完成他们的某一种漂泊的状态呢？

相飞田：这个问题要说的就是图片传达的情绪，它源于生活，又高于生活，在这里边要有一些艺术的手法和表达。比如说我拍了一个中年男人，他在40岁面临着某种中年危机，非常迷茫，面对公司以及行业上的抉择时，他的选择余地不多了。他也知道自己再不去行动，可能遇到的危机会更大，所以他是无力的。

因此，我在他的厕所里，运用衣架这一物品作为主要元素，他的肩膀被挂到了卫生间的杆子上，表现他的无力状态，某种下落的状态。同时，这张照片没有拍摄他的正脸，因为我觉得40岁的男人，特别在乎面子的问题，他在这个社会上拼搏这么久，获得了一定的身份，会很在乎面子，所以我拍摄了他的背面。

摄影是需要有一些设计的，因为摄影需要作者主观思想的介入，可以和客观事物进行碰撞，我认为这是艺术创作中所必备的。甚至我们在扫街拍摄的时候，尽管很多情况下是一瞬间的发现，但是也充满着主观的情绪。比如说街拍时有些事物的巧合，肯定是通过摄影者的特殊视角和角度来实现的，但是有一些情况是我看到了，但没抓拍到，生生错过了某个瞬间。但是作为摄影者我会记着，那么下次再次遇到的时候，就会捕捉到，这都是可控的。所以，我不会排斥摄影中的动作设计和物品元素，因为这属于艺术上的表达，而且现在大部分的摄影是必须要作者进行介入的，必须得有自己的感情和态度，在看到打动自己的事物之后，摄影者才能拍出好的作品。

电子乡愁//陌路的“爸爸妈妈”

打CALL//两只手//一片痕

共同赋予：除了在北京奋斗和生活，这些年轻人也难免会有“乡愁”。我看到你拍摄了一个年轻人的“乡愁”，但展现方式是通过电子屏幕。

相飞田：这名被拍摄者是四川成都人，他在朋友圈发了一篇感悟，让我感触颇深。他说他在北京，但是给老家安了一个监控摄像头，通过监控来看他爷爷奶奶的生活日常。但是他表示很无奈，为什么要通过摄像头来观察爷爷奶奶的一举一动，实际上离得这么远，根本碰触不到，他说这种状态让自己很难受。

这个点非常触动我，面对“乡愁”，科技的手段真的把遥远的亲人拉近了吗？实际上我们心里的距离还是很遥远，甚至科技给了这种念想之后，我们的思念变得更深了。所以，我们就有了这一张照片，他坐在电视前观摩他爷爷奶奶的生活。

我还曾拍过一个女生，她离开家来到北京之后，在生活上其实找到了很会照顾自己的人，就是与她合租的一对情侣。他们在合租的过程中，互相照顾。所以，这个女生平时喊这对情侣为爸爸妈妈。

当时我也很奇怪，为什么会有这样奇怪的关系？因为她离家那么远，生活在一个新的居住环境时，她的生活里又多了帮助她生活的人，只不过那个人不是她真正的爸爸妈妈。其实也不难理解，这种状态是存在的，比如说虽然我不在父母身边，但我的朋友却像极了父母，在生活上给予了各种帮助。就是类似这样的情感让她感到暖心。

我是在他们搬家的最后一天去拍摄的。我倒觉得有点忧伤，因为我是希望他们这么住下去的，我感觉“北漂人”就应该像他们一样，年轻人又没有隔阂，互相帮助，拥有很亲密的友谊，甚至在合租的时候组成一个类似于家庭的家庭。

但是他们还是搬走了，各奔东西。我只是觉得这三个人的状态非常好，但因为要分离了，所以他们各自是有距离的，因此我拍摄了他们的距离，我让这个女孩把这对情侣拽在一起，有一种强烈的不分离的情感，我希望这样的关系是持续的，我希望大家都奔着特别美好的未来走去，尽管这样的想法太过理想化。

共同赋予：我还看到一张很有力量的照片，就是两只手交织在一起。

相飞田：对，这张照片就是体现了自己给自己力量的感觉，这是很多人在“北漂”的过程中需要的力量，就是需要坚定和坚强，要有信心，要自己为自己打call，对吧？而且照片中的那道光也特别好，我也很喜欢，是从窗户上直接打到他的手上。

同时，这张照片很有意思的是，让大家形成了一个遐想，会讨论这是两个人的手吗？或者这是一对情侣的手吗？因为它只是一个细节的表现，会让大家有非常多的设想，这是这张照片具有延展性的地方。

共同赋予：你还继续拍摄这个系列吗？

相飞田：我会继续拍摄下去的，希望可以让它更加多元化，视角更广阔一点，可以不只是年轻人，可能是中年人或者老年人。我拍过的很多“北漂人”已经离开北京了，有时候我会想，就像开车一样，今天路过这个地方，这里就是我曾拍过的一个人住过的居民楼，但可能我明天再开车过去的时候，那个人已经不在这里了。有时一个阶段的生活就是如此短暂，所以经过相机镜头记录下这段记忆，保存了他们曾有过的生活痕迹，我认为这是这个项目拥有的最大意义。

供图/相飞田