改编自长洱同名小说的《天才基本法》，在原著书粉与明星粉及剧粉互相的“隔空喊话”中收官了，这两个群体打起来的点主要集中在：《天才基本法》是不是“魔改”了？

打一星的原著党作痛心疾首状：“IP改编也要讲点基本法！”他们的要求并非照搬还原：“小说和影视作品表现形式和方式很不一样，适当的调整和改编是必要的。”“但是最基本的，一个故事要有逻辑，人物关系要有逻辑，人物行为要有逻辑，人物的情绪也要有逻辑！”——认为改编后改编逻辑不通畅。“原著的立意不好吗？逻辑不顺畅吗？人设不丰满吗？编剧你真的看懂了吗？”——或是认为改编将原故事的厚度、立体度与复杂程度都削薄了。

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另一边的五星拥护者，则坚决捍卫影视改编的“独立权”：“确实，相较于原著它改动了很多，甚至一些基础设定如穿越方式、目的、人数等也改了，但它的改动是逻辑自恰的。完全可以把原著和剧作割裂来看，或者把剧看做是一部借用一些设定的同人作品。”

争议的“表”，看起来是一个还原度的问题——是否忠于原著，进一步说，是否精准捏住了长洱原著小说的“核”。

那么，这个“核”是什么呢？

《天才基本法》的故事其实并不复杂。少女林朝夕活在父亲林兆生和初恋裴之两位数学天才的阴影下，一度掩埋了自己对数学的热爱，直到经历了双时空之旅，她在父亲老林的引领以及裴之的帮助下重拾信心，与伙伴们并肩作战，为了追寻真理与爱而拼尽全力。

尽管涉及了平行时空、时空穿越的设定，但穿越的设定远没有小说中的奥数解题烧脑，与《想见你》的随身听和《一闪一闪亮星星》的手机短信类似，《天才基本法》的穿越媒介是涂掉墙上的数学公式E=mc2。两个平行时空的对比也被可爱地指代为草莓世界和芝士世界，其中，草莓世界是现实世界，芝士世界则是女主林朝夕三次穿越到的平行世界。

作为《天才基本法》的第一主角，林朝夕却不是一个天赋意义上的“天才”——付出努力获得的效益远高于普通人的天才。但在她的生活里，父亲老林和暗恋的对象裴之都是不折不扣的数学天才，在经年累月近距离的降维打击下，她的“一般优秀”被衬得像“地才”，林朝夕业已失去了正确测量和客观评估自我成就与价值的尺子。所以故事的开始，她在躺平甘于平庸，还是坚持但是痛苦的选择里摇摆。

如果，你不是天赋者，是否还要坚持？

如果，你是天赋者，是否就能免于遭遇生活里的一切暗礁与厄运？

三次穿越，两个时空，通过质能方程的钥匙，林朝夕的纠结与矛盾，被作者直观地翻译成了三道题：

“该不该坚持想过放弃但并不想真的放弃的东西？”

“一个智商中上的普通人怎样达到天才的成绩？”

“我们要给自己的人生怎样的解答？”

从认知自我，到处理自我与世界的关系。在《天才基本法》的框架中，天才需要“一以贯之的努力，不得懈怠的人生”。而普通人想要达到天才的成绩，大概是要直面不安，一次次与之对抗，输少算赢，靠一次次胜率的积累最终带来的改变。

即便天才如老林和裴之，他们的生活经历展示了：仍有天赋无法处理的命题。智商上的能力或许可以转化为“知本家”，进而拥有部分抵抗生活不确定性风险的资本，然而，在命运的随机数面前，他们不一定会比普通人经受更少的磋磨，不一定可以免于厄运，更不一定能够闪避终生之憾。而可以对冲厄运的，不是智商，而是在研究中找到的快乐与纯粹理想。

这种“信”，才是《天才基本法》最坚实的“核”：为了一个信仰可以百分之百投入、慷慨激昂，从始至终贯穿人的一生，生命仿佛有了一个主线、一个中轴。

所以说，比起硬核地讨论“穿越”的可行性，小说《天才基本法》更想展开讲的是如果人可以如同一部游戏中的存档，交换外部世界的参数，在草莓味的选择和芝士味的对照中，“人的每一念选择，都会造就不同的世界。就像买蛋糕，有草莓味和芝士味的，每一个选择都会有不同的发展。”小说让林朝夕完成的“成长”，并不是一个“男频爽文”式的升级脚本，也并非仅为弥补遗憾圆梦一场，而是与自我的和解——即便“地才”又何妨？也能在热爱中找到“自我”，完成成长。

这就涉及了书粉与剧粉巨大分歧的“里”——对于小说《天才基本法》气质的理解不同，进而影响了编导如何下刀去裁剪人物、拼贴故事。

导演沈严曾这样解释自己改动剧情的理由：“穿越的人生是一个作弊的人生。所有穿越小说、穿越剧最好看的部分就是你拿着作弊的东西，去改变这个世界的结果。人，始终要面对现实的世界。”确实，这段话固然十分正确。但是也能看出导演这样理解时空穿越，仍是在一种典型的“男频爽文”思维下看待穿越——穿越，是借由不可能之工具完成的一次虚幻的胜利，进而对穿越不自觉地审判为对现实的一种逃避。

可问题正出在这里，导演没能真正理解《天才基本法》设置平行时空的意义。如果芝士味选择的意义仅被理解成人生的“作弊器”，那么，林朝夕在两个世界之间完成的自我对话、她主动的选择，就自然地被蒙上了一丝“逃避”的底色。在这种底层逻辑之上建造的角色合法性，林朝夕穿越的动机不是成全自己，而是关心自己牵挂的人，她个人的努力都更像是一系列巧合堆砌。

因而，《天才基本法》的故事之主语，微妙地从林朝夕改为了在老林和裴之引导下的林朝夕。她从小说中倔强、有坚持，到向现实妥协的摇摆形象，被改编成了影视剧中叛逆、颓丧，需要被引导的工具人。而张子枫的表演与她在媒介中“国民女儿”的形象一并，都让剧版林朝夕被呈现为一个高考前叛逆期的女孩，与隔壁的家庭伦理剧的气质差别并不大。

尤其，配合这种人物设定的改动，后面的剧情加入了不轻分量的亲情与爱情线，让原著的高概念与奇幻设定最终嫁接在家庭伦理类型之上了。或者说，这些生活流的情节，最终冲淡了那些有关个人道路与人生选择的深刻探讨。如此杂糅的操作，或许有出于笼络更广受众、从言情剧中抢观众的考量，也有希望对冲风险的野心。

Netflix是让类型化找到它的受众，用算法推荐做好用户订阅和留存，通过分散投资平衡大片与普通剧集的风险。《天才基本法》的改编倘若只有剧粉买单，并不意味着观众接受度的提高，而只能证明看剧的绝对人数在减少。扩大观众盘从来不是一道机械的加法题：多一个元素便多一群受众，相反，“想要通吃”的策略，很可能会让一部优质IP被磨平成一部平庸的、同质化的“可追的剧”。